戏曲化妆基本概述与戏曲服装的区别
发布者：羽翼国际艺术学校
发布时间：2013-06-14
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中国戏曲是一门综合性很强的舞台艺术，戏曲人物形象设计在整体舞台形象设计中占有重要位置。
是其中一个不可分割的组成总分；它融合了文学、杂技、舞蹈、音乐、美术、武术等多种因素。
在传统戏曲中，舞台中的人物造型是重视和突出的重点，人物造型包括头、面部化妆和服装两大部分。
1、戏曲人物造型
戏曲化妆，也可以称为“扮相”，是指戏曲人物的面部化妆。
脸谱是属于面部化妆范畴的，是中国戏曲内独有的，是在舞台演出中使用的造型艺术，是戏曲文化现象中一个重要的组成部分。
有着深厚的文化底蕴和丰富的历史内容，在戏曲人物造型中占有极为重要的地位。
而在戏曲人物造型中，并不是每个人都要勾画脸谱，脸谱的勾画是要按照人物的角色的分类而决定的。
按传统习惯，中国戏曲的人物角色的行当分类有：“生”、“旦”、“净”、“丑”。
其中“旦”是女角色的统称，“生”和“净”是男角色的统称，“丑”行当中大多扮演丑旦。
大都是男角色，每个行当又分为若干支，都有各自固定的扮演人物和角色，也就是戏曲演员的分工。
是中国戏曲特有的一种表现体制。演员按“行当”的要求。
可以专门学习掌握自己角色的演唱表演的特点和技能，从而更好的塑造舞台上的艺术。
在化妆时，一般“生”和“旦”的化妆在用色和画法上，要根据剧中人物的年龄大小，是文将还是武将及生活境遇的不同而有所变化，所表现出来的人物个性主要靠表演和服装等方面而表现出来。
“净”俗称“花脸”，可按照身份、性格及艺术的不同，又可分为正净，俗称“大花脸”，多扮演朝廷重臣。
副净，俗称“二花脸”，多扮演好爽勇猛的正面人物。
武净，俗称“武二花”，多扮演重跌摔打一类的人物。
副净中有“架子花脸”和“二花脸”，是以各种色彩勾勒的图案而化出的脸谱化妆，绘制复杂。
“丑”又称“小花脸”或“三花脸”，是喜剧角色，是在鼻梁眼窝间用白粉勾画脸谱，绘制比较简单，样式不多，大多扮演滑稽搞笑的人物。
两种行当都属脸谱化妆，是以强烈的色彩和变化的线条来改变演员本来的面目。
“净”和“丑”是一个一个脸谱，都是不同的，能直接表现人物的性格和个性，属于性格化妆。
而“生”和“旦”属于美化化妆，相对比较清淡，两者形成鲜明的对比。
在色彩方面，脸谱常用的颜色有白、红、黄、黑、粉红、紫、绿、银、灰、金、油白、淡蓝等。
脸谱中的抹色多数是黑色和红色，有时候多用白色，叫白抹，如果打底色时用白色的油涂，就是含油的白色，而不叫白抹。
色彩以黑、白、红为主，许多脸谱都离不开这三种颜色，每个脸谱的勾画都有某种颜色做为主色，把色彩直观的做为刻画角色典型性格、气度和品质的标识。
在中国戏曲中，红色象征正义的性格，如：关公的脸谱采用红色；以黑色象征直率的性格。
如：张飞的脸谱采用黑色，而金色和银色脸则表示神佛灵像的脸谱化妆。
一个脸谱的造型不可能只用主色勾画，另外辅助的色彩用于其他部位的勾画，利用冷色和暖色，不同颜色之间的相互关系来突出面部的结构和表情。
戏曲人物面部中的片子化妆能和粉面构成强烈的反差，而产生一种艺术效果，构成脸部工整对比美的效果，产生了中国的，民族的、戏曲的内在韵律格调。
戏曲化妆一定要在明确人物年龄、身份、个性等要求外，还要适应戏曲中的主题、角色、动作、艺术风格等，要和演员人物的表演、舞美、服装等结合成为一个整体，其中的舞美设计对戏曲人物造型的处理是化妆风格的依据。
2、戏曲服装的区别
戏曲服装设计是一门个性很强的戏曲舞台美术分支课程，具有民族必一、传统性。
我国戏曲服饰历来承担着舞台美术的重任，式样繁如春花，仅色彩就分上五色下五色，纹饰则有龙凤鸟兽等十几种。
每种又有多种表现形式戏曲服饰采用中国工笔画形式，以民族工艺，将中国人的理念和审美观表现的淋漓尽致，不仅用做演出的服装，还展示了中国古老文化艺术的风采。
在我国的戏曲舞台上，传统服饰极其丰富多彩，根据所扮演的人物的身份所形成的穿戴形式是通过头盔、戏衣、戏鞋和各种附件的样式来表现给观众的。
盔头是传统戏曲人物中所戴的各种冠帽的统称，盔头按人物身份、年龄、性别等不同而分别使用，大体分为冠、盔、巾、帽四类，还有与盔头搭配用的许多附件。
如：马翅、狐尾等。戏衣范指蟒、靠、褶、皮等戏曲服装，“蟒”是传统戏曲中帝王将相的公服，它的图案主要是龙形图案：“皮”是有钱人家里穿的一种便服，都是用缎子做的，上面一般刺绣一些图案，颜色有红、黄、蓝、粉红、绿色等。
“褶”是用处最多的一种便服，生旦净丑，男女老幼，贵贱贫富都可穿用，褶分男褶子和女褶子。
“靠”又称“甲”，是传统戏中武将的装束，根据剧中人物的性格、身份、年龄和脸谱来区分“靠”的颜色。
戏衣的颜色分为正色：黄、红、绿、黑、白；副色：蓝、粉红、紫、古铜、香色。
戏衣的纹饰也很多，刺绣精美，所以戏衣也是中国独特的舞台工艺美术品。
化妆艺术在中国戏曲艺术中约不是单纯的技术性工作，它是舞台美术的一个重要组成部分，它和灯光、服装、布景等有着密切关系。
随着社会的发展，艺术的进步，戏曲艺术也在不断的注入新的活力，这也给化妆艺术带来新的挑战。
我们要继承我国古老文化的财富，保留戏曲艺术的民族性，才能更好的显示它的独特性。